專利名稱：漏白中國書畫制作工藝的制作方法
一種漏白中國書畫制作工藝，涉及B05D1/00一般對表面涂布液體或其它流體的工藝技術領域。
中國書法、國畫歷幾千年歷史，源遠流長，獨樹一幟。中華民族培育出遠近代許多國畫大師，他們創(chuàng)作出許多具有各自特點的中國書法國畫精品，為中華民族文化做出了卓越貢獻。
已經(jīng)檢索B05D1/00、1/18、1/28、1/32、1/34、1/36、3/00、5/02、5/03等中國專利文獻。未發(fā)現(xiàn)對比文獻，其中87105602號“靜電植絨書畫工藝和植絨板及用途”專利，公開的是“底面材料加工采用涂料印花法”和“采用高壓靜電粘合植絨法”。該專利不屬于中國國畫類，也不影響本發(fā)明的新穎性、創(chuàng)造性、實用性。
本發(fā)明的目的，在于提供一種漏白中國書畫制作工藝，面對其表面用漏白方法涂布液體或其它流體，突出畫面重點、亮點、背景著色，從而突出層次，增強立體感，有效采用中國多種顏料，取各種藝術、技術之長，繼承并發(fā)揚中國書法、繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，為中國書畫走向世界拓出一條新路，創(chuàng)出一種新的系列作品。
本發(fā)明的技術方案是在創(chuàng)作表面上先涂布水色、水墨、白色、水白色或其它淡顏色液體“經(jīng)營位置”主體、以背景著色為特征的漏白中國書法繪畫畫法，其工藝流程依次為選材→定白→粉飾→題款壓印→賦彩→背景處理→多次賦彩→托底→框裱。
創(chuàng)作表面的“經(jīng)營位置”主體部分，即打稿定白是以沒骨畫法為主，鐵線勾勒為輔，水墨、潑彩或勾勒賦彩后，隨類賦灑、一氣呵成或多次賦彩而形成，侯干后進入下一流程。
在保留中國畫特征以外主體部位上，用帶有焦墨、焦色液體的零件的表面?zhèn)魉鸵后w的方法，粉飾畫面，勾勒出畫面的陰暗部和襯托對比部位，侯干待用。
粉飾畫面的過程中，在完成勾勒畫面暗部之后，進行重墨、重色賦彩。與中國傳統(tǒng)畫法不同地是，在“經(jīng)營位置”主體確定之后，背景著色之前，先于適當位置用白色或淡水色題款，印章。章、款均用漏白。
與傳統(tǒng)國畫區(qū)別的又一特征是漏白中國書畫的背景著色，是在吸取西畫油畫、水粉畫的長處，結合中國敦煌藝術傳統(tǒng)技法、中國民間技法等基礎上，進行背景對比著色處理。表面涂布的顏色是同一顏色或不同顏色。
背景著色處理，是對其背景表面以涂布點擊、彈撥涂布、點色涂布液體的方法，獲得作品之背景無光澤或粗糙表面的特殊藝術效果。
為增強色彩重度和覆蓋度，上述所述的涂布液體，是用中國畫植物性顏料調(diào)合礦物性同調(diào)子顏料，按畫面所需，進行一次或多次賦色，使中國畫、中國書法呈現(xiàn)出畫面突出，呼之欲出的精彩效果。
漏白中國書畫以紙質(zhì)材料作畫對其表面涂布液體時，要進行托底，棉、絲材質(zhì)可不托底。
漏白中國書法、中國繪畫的成品以框裱為主，軸裱為輔。
通過以上漏白中國書畫工藝技術的敘述，可以很清楚地看出本發(fā)明是用鏤空的藝術手法突出地反映對象，借鑒攝影負片的效果使畫面主體凸現(xiàn)、醒目。與傳統(tǒng)中國書畫相比，漏白中國書畫更強調(diào)塊面賦彩，弱化了線的地位，通過加強調(diào)色彩的運用，突出畫面的色韻和墨韻。展現(xiàn)在人們面前地是層次凸出，立體感強，主題鮮明，光感強烈，繼承并發(fā)展了中國書畫傳統(tǒng)藝術文化，為中國書畫走向世界又辟新途徑。
以下結合實施例對本發(fā)明再作進一步敘述選材一般以宣紙為主，有時用棉、絲織物直接作畫。為保留中國書畫的傳統(tǒng)風格，在其創(chuàng)作表面所涂布的液體基本上以墨汁中國國畫顏料為主。滌布工藝如下選材→定白→粉飾→題款壓印→賦彩→背景處理→多次賦彩→托底→框裱。
以宣紙表面為例，先用中國傳統(tǒng)國畫技法(以沒骨畫法為主，鐵線勾勒為輔，水墨、潑彩或勾勒賦彩法均可，隨類賦灑，不拘一格)，通過水墨色流體的浸染，掌握透視規(guī)律，把握明暗對比和濃淡疏密辨證地“經(jīng)營位置”，一氣呵成或多次賦彩，隨類賦彩視作品需要而定，精畫出作品主體部分。候干。
焦墨、焦色勒線。在畫完主體部分、保存中國畫特征的基礎上，刪繁就簡，立異標新，用焦墨、焦色粉飾畫面，勾勒出畫面的陰暗部和襯托、對比部位。候干。
重墨、重色賦彩。在完成勾勒畫面暗部之后，用中國羊毫毛筆輔以軟毛排筆，借鑒西畫水彩畫筆，右手操筆，左手持吸水紙，邊賦彩邊迅速吸出余色墨、余水，避免余色浸染畫面亮麗部位。候干。
與傳統(tǒng)國畫不同地是題款壓印是在定白之后，背景處理之前進行。是用白色或淡水色題款印章。
背景處理是將西畫油畫、水粉畫與中國敦煌藝術傳統(tǒng)技法、中國民間技法，結合起來，輔助畫面主題之不足之處，處理好作品的背景部分。
將中國畫植物性顏料調(diào)和礦物性同調(diào)子顏料(增強色彩重度和覆蓋度)，按畫面所需，用植物刷伴以塑料棒(術棒、竹棒均可)，描繪背景，涂灑濃淡適度，不能平涂色彩，一次或多次賦色，均按畫面所需而定。
底托中國漏白畫不同子一般的傳統(tǒng)中國畫，色墨著賦均有厚度，膠質(zhì)度較強，質(zhì)脆易裂，若用紙質(zhì)材料作畫，則必須托底紙(絲、棉織物材料，不必托底紙亦可收藏)，其托法與中國傳統(tǒng)技術比較，更需操作者在技藝上精益求精。
框裱漏白中國書畫作品宣框裱，保存作品原有狀貌，防潮、防蟲、防蝕、防霉，以便與世界繪畫藝術品的陳列、收藏技術接軌(日本、韓國、東南亞各國類似中國畫，均已框裱)。
漏白中國書法制作工藝同上。
權利要求
1.一種漏白中國書畫制作工藝，是在創(chuàng)作表面涂布液體，其特征在于先于創(chuàng)作表面上涂布地是水色、水墨、白色、水白色或其他淡顏色的液體，形成白色或淡色“經(jīng)營位置”主體，并以背景著色為又一特征的漏白中國書畫畫法，其工藝流程是選材→定白→粉飾→題款壓印→一次賦彩→背景處理→多次賦彩→托底→框裱
2.根據(jù)權利要求1所述的工藝，其特征在于創(chuàng)作表面的“經(jīng)營位置”主體部分即打稿定白過程，是以沒骨畫法為主，鐵線勾勒為輔的水墨、潑彩或勾勒賦彩后，隨類賦灑，一氣呵成或多次賦彩而形成，并侯干。
3.根據(jù)權利要求1所述的工藝，其特征在于除白色以外的主體部位上，是帶有焦墨，焦色液體的零件的表面?zhèn)魉鸵后w的方法，粉飾畫面，勾勒出畫面的陰暗部，并強調(diào)透視科學和光感。襯托對比部分位、侯干。
4.根據(jù)權利要求1或3所述的工藝，其特征在于在粉飾畫面的過程中，即完成勾勒畫面陰暗部之后，進行重墨、重色賦彩。
5.根據(jù)權利要求1所述的工藝，其特征在于；是在“經(jīng)營位置”主體確定之后，背景著色之前，于適當位置用白色、淡水色進行題款、印章。
6.根據(jù)權利要求1所述的工藝，其特征在于背景著色處理是對其表面涂布同一顏色或涂布不同顏色。
7.根據(jù)權利要求1或6所述的工藝，其特征在于背景著色處理是對其背景表面以點擊涂布、彈撥涂布、點色涂布液體的方法，以獲得作品之背景無光澤或粗糙表面的特殊藝術效果。
8.根據(jù)權利要求1所述的工藝，其特征在于上述各項所述的涂布液體，是中國畫植物性顏料調(diào)合礦物性同調(diào)子顏料的水溶液。
9.根據(jù)權利要求1所述的工藝，其物征在于；以紙質(zhì)材料的漏白中國書畫對其表面涂布液體后有托底工藝，棉、絲材質(zhì)可不托底。
10.根據(jù)權利要求1所述的工藝，其特征在于漏白中國書畫以框裱為主，軸裱為輔。
全文摘要
一種漏白中國書畫制作工藝,是采用選材、定白、粉飾、題款壓印、一次賦彩、背景處理、多次賦彩、托底、框裱的工藝流程,先于創(chuàng)作表面涂布白色、水色、水墨、水白色或其它淡顏色液體,形成白色或淡色“經(jīng)營位置”主體,焦墨、焦色粉飾后,進行多技術手段的背景著色,形成以框裱為主的漏白中國書畫成品。具有層次明鮮,立體感強,突出了畫面的色韻和墨韻。在不失中國畫狀貌的原則下,創(chuàng)出一種新的藝術效果的漏白中國書畫藝術作品。不但繼承和發(fā)揚了中國書畫傳統(tǒng)藝術文化,又為走向世界奠定了基礎。
文檔編號B44D2/00GK1327918SQ01110099
公開日2001年12月26日 申請日期2001年3月30日 優(yōu)先權日2001年3月30日
發(fā)明者王廣德 申請人:王廣德